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专题：科技成长主线贯穿二季度 震荡上行中布局细分龙头
贾力苈
相较于屏幕叙事领域热闹的长短剧之争 ，剧场似乎静谧得多 。戏剧创作尽管也在探索形式创新，引入更多元的流行文化元素和类型化叙事理念 ，强化情节反转 ，试水拼盘式的演出结构，以抓住观众的注意力，但至今主流剧场演出时长仍一直稳定在两小时左右 。短时间内 ，剧场应该不会出现“短剧 ”。
与此同时 ，为了从内容层面吸引观众，越来越多的话剧、沉浸式戏剧和音乐剧选择将长篇电视剧作为改编对象 。把电视剧由长改短 ，看似契合了当下快节奏的叙事需求 ，但剧场里长与短的辩证法远比表象要复杂 。这种浓缩式的创作真能为戏剧注入活力吗？
从长到短
改编省力还自带粉丝
将电视剧IP改编为戏剧作品，看似门槛更低 、更便捷——依托成熟IP比原创故事更省时省力 ，也在一定程度上弥补了剧场原创剧本的储备不足。更关键的是 ，热门电视剧本身自带庞大的粉丝基础，其中不少剧集又脱胎于获奖文学作品或畅销小说 ，从《人世间》《觉醒年代》《北上》《繁花》 ，到《猎罪图鉴》《甄嬛传》《狂飙》，这类戏剧改编往往兼具电视剧IP热度与原著文学底蕴。剧粉叠加书粉 ，受众圈层远比传统剧场观众更广 ，吸引观众的效果立竿见影 。观众即使没有追过剧集 、读过原著，那些社交媒体平台流传的名场面、金句切片，也能勾起一定的观演好奇心 。
按照改编规律 ，最适合舞台化改编的往往是中短篇小说。而长篇电视剧动辄几十集 ，如何从中筛选核心事件，重构情节脉络 ，便成了核心难题 。小说《后宫·甄嬛传》150余万字 ，同名电视剧长达76集，开心麻花沉浸式演绎的剧场版《甄嬛传》 ，经过层层删减呈现为两小时的演出 。作品围绕甄嬛选秀入宫、遭人陷害到回宫复仇的主线 ，串接起传播度最广的剧情片段，同时融入歌舞 、杂技等视觉元素 ，在娱乐化的氛围中完成对经典IP的重构。
音乐剧《狂飙》的改编 ，同样从39集的电视剧情节中做了提炼裁剪 。它以刑警安欣与鱼贩高启强为双主角，采用安欣掌握高启强犯罪事实 、实施抓捕之前的视角 ，回溯20年前二人的初遇、安欣见证高启强走向犯罪道路的过程 ，以高启强被缉拿归案作结 。
从具象到具象
超越比复刻更可贵
舞台改编热门剧集，表面看最容易引发争议的是情节取舍，但实质上更重要的是：以一种艺术形式阐释另一种艺术形式 ，即使主要目的是通俗娱乐 ，仍有需要坚守的艺术规律和准则。
电视剧的舞台改编依托观众对原作的熟悉度展开，对剧中经典名场面的还原几乎是刚需 。以往长篇文学的戏剧改编中 ，为尽可能完整还原主线情节与精神内核 ，创作者常常设置叙述者串联碎片化 、跳跃式的经典情节，但这种处理被观众吐槽是“在剧场听有声书” 。改编长篇电视剧同样面临这一问题 ，受戏剧时长与媒介形态的限制 ，有时难免会弱化原作人物性格 、简化支线剧情。而有些沉浸式话剧和音乐剧，还能借助制造娱乐氛围 ，一定程度上掩盖人物与剧情简化带来的问题 。但一部合格的、独立完整的戏剧作品 ，应该做到让不熟悉原作的观众“在两小时内看懂一部电视剧 ”，让熟悉原作的观众重温经典剧情 ，并能体验到全新的审美 。
同样是改编 ，电视剧搬上舞台与文学作品改编戏剧又有着本质差异。文学改编，核心是将文字意象转化为舞台视听符号；而电视剧改编戏剧，是从具象影像到具象舞台的跨媒介转换。舞台不仅要对电视剧的时空架构 、情节脉络进行凝练整合 ，还需要借助现场演出的独特性 ，在观众的熟悉感之外，超越荧屏上深入人心的人物塑造与剧情叙事 ，让观众产生新的理解和感受 。若只是简单复刻经典桥段 、堆砌原作金句 ，只能唤醒剧粉浅层的情怀共鸣，却让传统剧场观众感到乏味 。
上海话剧艺术中心去年推出的《清明上河图密码》 ，原作小说全套六部近275万字 ，此前已有电视剧版本。话剧?
